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  “在文化大革命中成熟的这一代经历了一系列的冲击,创伤,和艰辛,所以他们对人的生命的意义和个性的表现的目的有着一种特殊的理解。对于这个展览中的大多数艺术家来说,在这一时期创作的艺术有着非常特殊的生存意义 – 在那一时期创作的艺术是他们生存在这个世界上唯一的目的。”
  换言之,从这群艺术前辈中看到的,是艺术的必然,不是生命中可有可无的偶然。在那个还不知道艺术可以卖钱的年代,在那个不小心给人发现就要秋后算账扣帽子的年代,以及在那个意识形态把人格压迫得面目模糊的年代,这些先辈们都用自己的信念在乱世之中、在扼杀一个社会的社会主义体制下,活出属于一小撮人的至善至美。然而艺术在专制社会往往都成为当权者的道具,79年这些团体之所以突然得到短暂的展览自由,也不过是邓小平为了对抗华国锋在背后策动的一着棋,所以来得快时去得快,后来邓小平也收紧了自由,曾经露出曙光的艺坛再次打回原形。
  星星的成员都是大家认识王克平、曲磊磊、艾未未等,亚协艺馆的馆长陈少东说他们的作品一般政治性较强,至于在上海走在一起的“草草”,和在北京以画油画为主的“无名”团体则较少人认识和关心。“很多记者过来就光问艾未未的东西,回去就报导了这么一丁点儿。
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